在一个完整的叙事故事里，整个叙事过程会有不同叙事角色的参与，来承担叙事过程中的不同任务安排。叙事者在叙事文本中既是故事内容的传达者，也是叙事行为的建构者。叙事者的参与使故事的叙事有了真正存在的价值。而电视真人秀节目的叙事者已经超越了传统故事文本中的真实作者，讲述节目故事是一切能从电视荧幕中捕捉到人和物，包括节目的策划者、节目主持人、嘉宾、观众等等，甚至还包括节目现场所有能捕捉到的视听语言和影像。电视真人秀节目叙事过程就像一个人的身体系统，系统内大到每个子系统，小到每个细胞成分，在人的身体内具有相当重要的作用。反言之，真人秀节目的每位叙事者角色都十分重要，缺一不可。所有叙事角色共同完成叙事过程，同时刻画出不同性格的人物形象，增加了节目叙事的冲突性和戏剧性。无论是电视节目的主要叙事者还是间接参与叙事的人或物，就真人秀节目来说，他们都是节目重要的叙事角色，共同承担着节目故事内容的传达。

早在1961年美国文学批评家韦恩·布思在其《小说修辞学》书中提出“隐含作者”之后，受到诸多国内外的不同流派研究者的持续关注，并质疑争论这一概念是否必要。经过长期的探讨研究，美国西摩·查特曼提出著名的叙事文本交流情境链条，“真实作者—→隐含作者—→(叙述者)—→(受述者)—→隐含读者—→真实读者”这一叙事链条中只有真实作者和隐含作者是在叙事中，叙述者和受述者是可选的（括号内），而隐含作者和真实作者事实上是相互联系，互相影响的。而在国内明星旅行类真人秀节目的叙事关系中，为了更好地使用隐含作者，发挥其在节目叙事进程中的作用，有必要将隐含作者纳入到节目叙事话语的表达中来。

学者李静芝在其硕士论文里面“把电视新闻深度报道的叙事者分为真实作者，隐含作者，外层叙事者，内层叙事者四大类”，笔者借鉴和结合前面学者对叙事者的分析，将国内明星旅行类真人秀节目的叙事者分为“台前叙事者”和“隐含叙事者”，前一类叙事者主要是节目的主持人、明星嘉宾、普通大众（粉丝）。后一类主要指节目相关的策划者和工作人员。通过分析他们的叙事角色分工，来探究此类节目叙事者不同叙事角色在叙事流程中的作用，接下来本节将重点阐释这两类叙事者。

一、台前叙事者——主持人、明星嘉宾、普通精英、粉丝

1  主持人

主持人在节目担当的角色是节目信息的发布者，引导节目嘉宾和观众积极参与到节目中，从而更好地掌控节目的发展方向，配合和激发嘉宾的参与热情。 在此类节目的叙事者中除了《鲁豫的礼物》、《黄金线路》、《疯狂星旅行》三个节目有单个的主持人外，其他节目的主持人均由参加节目的明星嘉宾来担任。在前面三个节目中，主持人主要是起到“穿针引线”的作用，每期节目如何开展、怎么进行，都根据节目需求由他们来引导。其他节目主持人的叙事作用，笔者将和明星嘉宾结合起来接下来做详细论述。

2  全阵容明星嘉宾

国内明星旅行类真人秀节目叙事中的主要参与者是明星嘉宾，他们是节目的“看点”，可以聚焦观众的眼球，锁定观众的视线。而且具有代表性、差异性、个性化的明星嘉宾之间人物关系的微妙变化，是节目叙事模式特色之一，也是观众收视节目意义的关键。如表 3.1 所示：

以上是国内明星旅行类真人秀节目参与者的概况，明星嘉宾作为此类节目主要叙事者，也是节目叙事内容的主要传递者。传递者的不同地域、年龄、性别、职业丰富了节目叙事角色，带动了观众观看节目的热情，而且也推动了整个节目叙事进程的顺利进行。在当下消费明星的媒体时代，此类节目引进的明星都是国内外歌唱、演艺、时尚等各界的知名人士，他们活跃了叙事的氛围，也最大范围地吸引观众和粉丝，即节目内容的接受者和潜在受众。此类节目制作者纷纷借助明星效应使节目的收视不断攀高，但是随着明星在节目中人气的增加，容易出现明星摆架子、出风头等负面问题。为了保障节目叙事的流畅，此类节目在邀请明星嘉宾要把握好嘉宾的真实、亲切。因为在多元的真人秀节目时期，真人秀节目形态的变换花样、推陈出新，为明星提供了更加真实展示自己的机会，“对于许多演员来说，‘被看’首先是为他人的视觉消费提供产品。”也可以满足观众想要深入了解明星的心理。众多明星在摄像机真实的记录下，放下架子，以光彩照人的正面形象出现在观众面前，提供给观众日常生活理念、新的时尚外形和人格榜样，扮演着传递正面能量的角色。在节目中真情实感的流露，使得节目叙事内容更好地呈现给观众。

不过，我们可以看出，当下明星参与到真人秀节目已成为了一种引人注目的趋势，对普通的观众来说具有强大的吸引力。明星不再是高高在上的电视主人公，而是镜头记录下的“普通人”，而且越是知名度高的明星，越受观众关注，这也正突显了此类节目的叙事主旨，成为一种提高收视率的捷径。

首先，参加节目的明星个性、年龄的差异性和代表性，带动了观众参与和观看的热情。其次，明星在旅行类真人秀节目中表现的不是昔日荧屏下的光彩形象，而是以难得一见的真实日常生活形象出现，不仅展示了个人的生活习惯、个性爱好外，还有他们不擅长的陌生技艺和所要面对的问题。节目中还原了明星在旅行生活中普通人的状态，以及他们在镜头的点滴记录下成长变化，使得观众对明星的生活、性格、行为方式有了深度的了解，更是切合了观众潜在的窥视欲望。反过来，也为明星培养了更多忠实的粉丝，尤其是他们在节目中的亲和力，贴近了观众口味，也吸引了他们的眼球，侧面增加了观众对节目好感和新鲜感。

因此，旅行类真人秀中不同明星的参与，使得此类节目的整体叙事设置更加完整，人物叙事角色的设置更加清晰，人物的形象上塑造上更为丰满，也利于彰显节目人文关怀的主题。

3  “明星+普通精英”模式

节目的精彩，不仅来自节目嘉宾们的性格与特长，而且关键看节目拍摄过程中各个叙事参与者之间有效地配合。节目策划的关键在于能否将旅行类真人秀中“人”的协调到位，让每位参与者适应镜头下的特殊环境，明确自己在节目叙事过程的角色分配，至善至美的完成节目戏剧化的游戏规则和任务。可见，国内明星旅行类真人秀节目叙事参与者角色的丰富化是至关重要的。

国内明星旅行类真人秀另一种创新的叙事者设置模式是“明星+普通大众”。在这类节目中一般由 1 名或 2 名固定的主持人，固定的明星嘉宾 2 名到 3 名，以及来自演艺界、时尚界、教育界等不同行业的人，或当地的普通群众共同参与节目叙事。

首先，值得一提的是，江苏卫视的《前往世界的尽头》和旅游卫视的《疯狂星旅行》这两个节目，无论是人数结构还是角色的分配，都较为灵活。在参与者的设置上，除固定的明星外，还有社会各行业的典型人物，如摄影达人、商界红人、运动达人或各领域的代表人物等，而且他们性格鲜明、特长各异。

江苏卫视《前往世界的尽头》每期节目至少 6 个人，由大张伟介绍任务规则，其他参与者听游戏的安排，分两组或一组完成极限任务；或者在讨论游戏规则时，所有参与者共同商讨决定，达成共识来执行游戏。发布主要任务的明星，在参与者团队中始终保持平等的姿态和其他参与者去完成任务，明星和其他各界的参与者之间有较为模糊的界限，明星在整个节目中成为任务的传达者、领导者，潜在地维护了团队和谐关系发展，引导他们更准确的进入自己的任务角色的转变。明星在这类节目中利于活跃气氛，鼓足所有参与者的士气，适当回归到参与者的角色安排，发挥节目参与者之间的人物关系冲突、差异对比，更接近普通大众的生活，代入感极强，突出不同参与者的人物个性和态度，更为立体、多面地为观众呈现国人到“世界尽头”挑战界限的形象。下面是《前往世界的尽头》节目人物角色分析图，如图 3.1： 

这种人物角色的设定模式，是节目组根据每期任务的难易程度来决定人物角色的分配和人数设置。《前往世界的尽头》的主要参与者如表 3.2 所示:

此外，旅游卫视的《疯狂星旅行》除了有固定女主持人宣布游戏任务和规则，节目设有 6 名参与者，两组“疯狂星搭档”来完成特定的任务，获胜的一队可享受丰硕的豪华待遇。节目分析表如表 3.3 所示：

这两个节目叙事参与者角色的设定不在拘泥于全明星达人的模式，创新了单双领队和普通人交替的模式，在任务游戏体验中成员之间角色分工明确，领队发布信息——其他参与者交替发言——达成共识，使观众对节目团队成员和游戏规则有全新的了解与情感认知。在节目中，参与人员“挑战者”的身份，不是真实存在的，是节目策划者为推进节目叙事进程而设定的假定人物，他们没有固定的角色定位和模式，“领队”、“挑战者”、“熊猫”、“小美”等。例如“熊猫”在韩国扮演 EXO 成员 Chen 的粉丝，与 Chen 合影、给他擦汗以及教授舞蹈等，要是节目中没有 Chen 与体验粉丝间的互动角色，观众会大大降低观看的热情。可见，节目中每位叙事者之间互补的关系利于吸引观众，传达节目叙事的目的。

4  “明星+粉丝“模式

在国内早期的真人秀节目中明星和粉丝都是分开的，明星在炫彩夺目的电视荧屏里面表演节目，粉丝只是观众，两者之间存在一定的距离。虽然观众有时与明星同时出现在某些电视节目中，但也是极少数。而今，一方面，由于大众文化、草根文化的盛行，以及观众对多元文化需求的增加，单一的明星真人秀或平民真人秀已经难以满足观众的观看热情。因此，电视真人秀也需要跟随社会、时代的发展去改变，不断地推陈创新节目模式和元素，来实现节目质量的稳固提升。另一方面，在明星旅行类真人秀节目里，粉丝的参与都是有优势的。首先，从节目成本上说，可以节省邀请明星大咖的巨额费用。其次对观众而言，不同层次、年龄的普通人，可以缩短节目与观众的距离，使节目亲和力俱增。最后，对节目本身而言，不同年龄、性别以及性格迥异的参与者，更能丰富节目的叙事内容，产生更为戏剧性的故事。

那么央视财经频道推出的明星旅行类真人秀《黄金线路》是如何设置参与者的呢？

这档节目共有 6 名参与者，分成三组在全国各地的景点来完成挑战的极限挑战任务。这些参与者的职业、年龄、性别、性格等都具有典型的代表性和差异性，通过完成极限任务被故事性的交织在一起。参与节目的明星都是近两年备受观众追捧和关注。刘恺威（霸道总裁），新戏不断人气超高；杨蓉（魅力女神），演技精湛、性格率真；马可（鲜肉可爱），霸气温柔、最受欢迎的男明星之一。还有其他三名普通的粉丝参与者，曹加美（湖南妹子）为服装店老板也是可爱的“女汉子”；杨嘉豪（上海）为公司职员是健身“小鲜肉”；徐岑子（北京）是话剧演员更是帅气的“御姐”。所有参与者的年龄主要集中在 21 到 35 岁之间，大都喜欢旅行新鲜刺激的东西，也是现代社会主要的娱乐消费群体。折射到观看节目的主要收视群体，他们年龄相仿，职业各异，年龄集中在 18 到 40 岁之间的 80 后、90 后、95 后，受韩式综艺和欧美娱乐影响较深，喜欢时尚新鲜搞笑的事物和流行的娱乐真人秀。

节目中明星与普通粉丝完成游戏的过程，有利于强化参与者的人物关系。杨蓉与杨嘉豪一组、刘恺威与徐岑子一组、马可与曹加美一组，自然的组合是节目设置的一部分。国内明星旅行类真人秀节目参与者关系的组合以及他们对节目游戏规则的遵守，都是节目叙事角色关系变化的突出亮点。明星如何尝试与粉丝相处，接受游戏考验，经受艰苦的环境，带给观众极大的好奇心和新鲜感。

以第一期《黄金线路·嘉峪关》为例，节目一开始对明星与粉丝的职业、年龄、家庭环境、生活、喜好等细节展示，紧接着明星通过对接暗号、送外卖、给粉丝洗头的过程，开始互相熟悉了解。任务设置中，导演给予一把钥匙、一个雕像的信息提示抢房子的竞争，明星利用新浪微博发图片与在线粉丝的互动交流获取房子具体的位置信息，给观众各种悬念，猜想那组会获胜拿到房卡，接下来会有怎样刺激的游戏任务。整个任务过程轻松紧张，让观众建立起对节目的期待心理。第二天他们来到讨赖河大峡谷，开启滑索穿越大峡谷的体验任务，马可和杨蓉刚开始的紧张反应，为观众建构起一个可观可感的对象，特别是观众对明星的担忧和牵肠挂肚，判断他们如何战胜困难任务，使得观众对节目每位参与者建立起情感，形成了一个积极的观看过程。为了更好地完成节目游戏任务以及人物角色的设置，节目组通过在全国十个城市进行拍摄，使得明星与粉丝之间形成了良好的互动效果。

在当今媒体竞争日趋激烈的态势下，固定僵死的节目叙事者模式已不能满足观众日趋变化的收视爱好，只有灵活多变的叙事参与者人物设置，才能给予每个参与者一个舞台来全面展现真实的自己，得到观众的喜爱，提高节目的收视率。在此类节目中明星不是高高在上耀眼的星星，反而他们的日常旅行生活、情感变化、个性、与普通参与者之间人物关系网络、人际关系变化、家庭关系的变化，构成了此类节目的叙事框架，极大的吸引着观众的好奇心和窥视感的满足。因此，国内明星旅行类真人秀节目打破了原先真人秀的叙事者模式，将明星、普通的群众和各行业的人士组合在一起，创新了“明星+普通精英”和“明星+粉丝”的混搭叙事者模式，突破常规真人秀的人物角色设置，这也是国内明星旅行类真人秀逐渐走向成熟的表现，也说明国内的节目制作者敢于创新的趋势，这种趋势有助于推动国内明星旅行类真人秀节目不断向前发展和探索前进。

二、隐含叙事者——导演、编导以及其他节目工作者

一档电视节目的产生，要经过节目策划、中期拍摄、后期剪辑后才能呈现到电视荧幕上。这些环节离不开节目相关的策划人员包括导演、制片人、编导、场记、灯光师、摄像师、剪辑师、音响师等等，他们隐藏在节目幕后，掌握着节目画质、音质的效果，后期精美画面和字幕、音响音效的剪辑等等，都是为了满足观众的收视兴趣和习惯，他们是节目的灵魂所在。

电视节目里参与者、嘉宾、观众等所有人在节目中的变化，都是节目隐含叙事者策划节目目的的展现。主持人、嘉宾等在叙事过程中，也反过来服务于隐含叙事者叙事话语的表达。

节目的明星嘉宾都要在节目叙事模式内发言，按照节目要求进行。如在《带爸妈去旅行》节目中现场导演宣布游戏或任务规则，节目拍摄的过程不排斥导演出境的做法，使工作人员和参与嘉宾共同构成了一个叙事整体，确保了节目叙事时间、空间的叙事流畅，所以这也意味着叙事者身份互相影响的关系，通过节目参与者与工作人员的紧密合作和沟通交流，使得节目的叙事过程自由发展，即使产生矛盾冲突，也可以确保每个叙事环节顺利进行。

如果说台前叙事者是节目叙事内容的传达者，那么隐含叙事者就是节目策划的掌控者，它就像一只无形的手指引着台前叙事者的一言一行，将整个节目的叙事框架掌握在内，使得节目不会偏离最初的策划目的。